नई दिल्ली
जब वे मृत पाए गए, तब उनकी उम्र 39 वर्ष थी, उन्होंने सिर्फ़ आठ फ़िल्मों का निर्देशन किया और "प्यासा" के उस तीखे क्लाइमेक्स शॉट के लिए 104 टेक लिए, जिसमें कवि नायक प्रकाश और छाया में खड़ा होकर पूछता है "ये दुनिया अगर मिल भी जाए तो क्या है?" गुरु दत्त के जीवन को शायद इन तीन नंबरों में समेटा जा सकता है - एक बेहतरीन प्रतिभाशाली फ़िल्म निर्माता और अभिनेता, जो शराब और नींद की गोलियों के मिश्रण से बहुत कम उम्र में मर गए और जिनकी फ़िल्में सहज-सरल से लेकर अंधेरे और व्यक्तिगत हो गईं, जो उनकी अपनी उथल-पुथल और खुद के साथ संघर्ष को दर्शाती हैं।
भारत के सबसे प्रभावशाली अभिनेताओं में से एक, अभिनेता-फ़िल्म निर्माता, 9 जुलाई को 100 वर्ष के हो गए, यह सिनेमा प्रेमियों और अन्य लोगों के लिए एक ऐसे व्यक्ति के काम का जश्न मनाने का अवसर है, जिसने स्क्रीन पर जादू बिखेरा और इतने सालों बाद भी एक रहस्य बना हुआ है।
शायद ही कभी कोई ऐसा शोबिज व्यक्तित्व हुआ हो - जिसका जीवन और काम दोनों ही दुखद घटनाओं से भरा रहा हो - जिसने इतना गहरा प्रभाव छोड़ा हो और इतने सारे अनुत्तरित प्रश्न छोड़े हों। उनकी कुछ फ़िल्में, जिनमें से कुछ उन्होंने खुद निर्मित कीं और कुछ उन्होंने खुद निर्देशित कीं, उनमें "कागज़ के फूल", "बाज़ी", "आर पार", "चौदहवीं का चाँद", "साहिब बीबी और गुलाम" और "प्यासा" शामिल हैं।
"प्यासा" में, दत्त ने एक दुखी कवि विजय की भूमिका निभाई, जो न केवल अभिनेता और निर्देशक के रूप में उनकी कलात्मक महारत का प्रतीक है, बल्कि यह भी दर्शाता है कि वे शायद एक ऐसे व्यक्ति थे - जो समाज और उसके नियमों से असहमत एक जुनूनी और समझौता न करने वाला कलाकार था।
अपनी जीवनी "गुरु दत्त: एन अनफिनिश्ड स्टोरी" में, लेखक यासर उस्मान ने अपने करीबी दोस्त देव आनंद के हवाले से कहा है कि अगर दत्त को कोई चीज़ परफेक्ट नहीं लगती थी, तो वे बहुत सी फ़िल्में फिर से शूट करते थे और उनमें से ज़्यादातर को हटा देते थे।
"जब उन्होंने 1957 में 'प्यासा' बनाई, तब तक अनिर्णय की स्थिति कई गुना बढ़ चुकी थी। वे लगातार शूटिंग करते रहते थे और इस बात को लेकर अनिश्चित रहते थे कि किसी खास सीन में उन्हें क्या चाहिए। यहां तक कि 'प्यासा' के मशहूर क्लाइमेक्स सीक्वेंस के लिए उन्होंने खुद के साथ भी एक सौ चार टेक शूट किए!" उस्मान लिखते हैं।
"प्यासा" में वह मोहभंग है जो उनकी आखिरी निर्देशित फिल्म "कागज़ के फूल" में फिर से प्रकट होता है, जो एक निर्देशक के बारे में अर्ध-आत्मकथात्मक कहानी है जो समझौता करने को तैयार नहीं है। उन्होंने यह फिल्म तब बनाई थी जब उनकी पत्नी गीता दत्त के साथ उनका रिश्ता मुश्किल दौर से गुजर रहा था और वे इस फिल्म की असफलता से कभी उबर नहीं पाए जिसे उन्होंने "मृत बच्चा" कहा था।
इसके बाद वे अवसाद में डूब गए और दोस्तों से कहा कि उनमें सफल फिल्में निर्देशित करने की क्षमता नहीं है।
दो दत्तों के बीच विवाह, एक शीर्ष पार्श्व गायक जिसने अपनी फिल्मों में एक के बाद एक शानदार काम किए और दूसरा एक उभरते हुए निर्देशक, का अंत वैसा नहीं हुआ जैसा लोगों ने सोचा था।
इसका असर अपरिहार्य रूप से पड़ा। गुरु दत्त की बहन ललिता लाजमी ने उस्मान को दिए एक साक्षात्कार में बताया, "गुरु और गीता दत्त को एहसास हो गया था कि उनकी शादी नहीं चल रही है। गीता दत्त भी शराब और नींद की गोलियों का सेवन करने लगी थीं।" गुरु दत्त ने दो बार आत्महत्या करने की कोशिश की। एक बार, "प्यासा" के निर्माण के दौरान और फिर कुछ साल बाद जब "साहिब, बीबी और गुलाम" (1962) का निर्माण चल रहा था। "दूसरी बार, नींद की गोलियों का ओवरडोज हो गया था... वह तीन दिनों तक बेहोश रहे। फिर, चौथे दिन, हमने उनकी चीख सुनी। सबसे पहले उन्होंने गीता के बारे में पूछा। यह अजीब था क्योंकि उनका रिश्ता नरक से गुज़र रहा था," उस्मान द्वारा द प्रिंट के लिए लिखे गए लेख में उन्हें यह कहते हुए उद्धृत किया गया है। गुरु दत्त का निधन 10 अक्टूबर 1964 को हुआ। गीता दत्त का निधन आठ साल बाद 20 जुलाई 1972 को 41 साल की उम्र में लीवर सिरोसिस के कारण हुआ।
निजी उथल-पुथल निर्देशक के काम में भी दिखाई दी, एक अभिनेता और फिल्म निर्माता के रूप में उनकी कई फिल्में भाग्यवाद और निराशा से भरी हुई थीं।
उनके बेटे अरुण दत्त - दंपति के तीन बच्चे तरुण, अरुण और नीना थे - ने वाइल्डफिल्म्सइंडिया के साथ एक साक्षात्कार में कहा कि उनके पिता "प्यासा" के विजय और "कागज़ के फूल" के सुरेश सिन्हा का मिश्रण थे, जो एक गंभीर और उदास व्यक्तित्व थे।
अपनी मृत्यु से पहले, वह "बहारें फिर भी आएंगी" में अभिनय और निर्माण कर रहे थे, जो अंततः 1966 में रिलीज़ हुई और धर्मेंद्र के साथ मुख्य भूमिका में फिर से शूट की गई।
गुरु दत्त का जन्म वसंत कुमार शिवशंकर पादुकोण और वसंती पादुकोण के रूप में 9 जुलाई, 1925 को बैंगलोर में हुआ था। वे चार बच्चों में सबसे बड़े थे, लेकिन उन्होंने अपने प्रारंभिक वर्ष कोलकाता में बिताए, जहाँ उन्होंने न केवल भाषा सीखी, बल्कि इसकी संस्कृति से भी गहरा लगाव महसूस किया।
उनकी बहन ने उस्मान की किताब में बताया है कि उनका बचपन उथल-पुथल भरा था। बचपन में उन्हें दीवार पर छाया नाटक करने का बहुत शौक था - यह आकर्षण उनकी फिल्मों में भी दिखाई दिया, जो प्रकाश और अंधेरे के बीच के स्पष्ट अंतर्संबंध और भावपूर्ण गीत चित्रण के लिए जानी जाती हैं; शायद सबसे प्रसिद्ध "साहिब, बीबी और गुलाम" में "साकिया आज नींद नहीं आएगी" और "कागज़ के फूल" में "वक्त ने किया क्या हसीं सितम" है।
जब वे मात्र 16 वर्ष के थे, तो परिवार की आय में वृद्धि करने के लिए गुरु दत्त को अपनी शिक्षा छोड़नी पड़ी। उन्होंने पहले एक टेलीफोन ऑपरेटर के रूप में काम किया, नौकरी से नफरत की, एक महीने बाद इसे छोड़ दिया और हिंदुस्तान लीवर के कलकत्ता कार्यालय में शामिल हो गए। लेकिन अपने चाचा बी बी बेनेगल, जो एक फिल्म प्रचारक और चित्रकार थे, से प्रभावित होकर गुरु दत्त ने एक अलग सपना संजोना शुरू कर दिया।
यही वह समय था जब उन्होंने नृत्य के प्रति अपने जुनून को आगे बढ़ाने का फैसला किया और प्रसिद्ध उदय शंकर से जुड़ गए, जिन्होंने उन्हें अपनी नृत्य अकादमी में शामिल होने के लिए अल्मोड़ा बुलाया।
बाद में गुरु दत्त पुणे में प्रभात फिल्म कंपनी में कोरियोग्राफर और सहायक निर्देशक के रूप में शामिल हो गए। यहीं पर उनकी मुलाकात देव आनंद से हुई, जो उनके करीबी दोस्त बन गए।
1951 में, देव आनंद ने उन्हें "बाज़ी" निर्देशित करने के लिए चुना, जो उस समय बहुत सफल रही और जिसने हिंदी फिल्मों में नोयर शैली की फिल्म निर्माण की शुरुआत की।
अभिनेता-लेखक बलराज साहनी द्वारा लिखित, इस फिल्म के अधिकांश गीतों में गीता दत्त की आवाज़ थी। याद कीजिए "तड़बीर से बिगड़ी हुई तकदीर बना ले"।
यहीं पर गीता और गुरुदत्त की मुलाकात हुई और वे प्यार में पड़ गए। दो साल बाद 1953 में उन्होंने शादी कर ली।
"बाज़ी" के बाद "जाल" आई, जिसमें फिर से देव आनंद और गीता बाली ने अभिनय किया, यह नॉयर परंपरा में एक और सफलता थी।
1954 में, गुरुदत्त ने "आर पार" में अभिनय और निर्देशन किया, जो गीता दत्त की आवाज़ में "ये लो मैं हारी पिया" और "बाबूजी धीरे चलना" जैसे क्लासिक गानों और शमशाद बेगम की आवाज़ में अक्सर रीमिक्स किए जाने वाले "कभी आर, कभी पार" के साथ हिट रही।
इसके बाद उन्होंने मधुबाला के साथ "मिस्टर एंड मिसेज 55" में निर्देशन और अभिनय किया। उसके बाद देव आनंद अभिनीत और उनके शिष्य राज खोसला द्वारा निर्देशित "सीआईडी" आई।
गुरु दत्त की अगली फिल्म "सैलाब" उसी साल बॉक्स ऑफिस पर असफल रही और "प्यासा" की कहानी आई, जो उन्होंने कई साल पहले लिखी थी जब उनकी नौकरी चली गई थी।
"प्यासा" गुरु दत्त की निर्देशन शैली में एक बदलाव को दर्शाता है क्योंकि उन्होंने इस ड्रीम प्रोजेक्ट में अपना सबकुछ झोंक दिया और वहीदा रहमान को वापस लाया, जिसे उन्होंने "सीआईडी" के लिए खोजा था और जिसके साथ उन्होंने हिंदी सिनेमा की सबसे सफल जोड़ियों में से एक बनाई थी।
उनकी कई फिल्में, चाहे वे खुश हों या उदास, दो महिलाओं के बीच फंसे संघर्षशील नायक के इर्द-गिर्द घूमती हैं।
"प्यासा" में, कवि विजय मीना (माला सिन्हा) के बीच फंस जाता है, जो प्यार के बजाय पैसे को चुनती है और आत्म-त्याग करने वाली सेक्स वर्कर गुलाबो (रहमान)। "कागज़ के फूल" में, निर्देशक एक दुखी विवाह से जूझता है, जबकि वह अपनी प्रमुख नायिका शांति (रहमान) में अपनी प्रेरणा पाता है। रिश्ता अधूरा और बिना परिभाषा के रहता है।
अपने करियर और निजी और पेशेवर जीवन में कई उतार-चढ़ावों के दौरान, एक चीज जो हमेशा बनी रही, वह थी उनकी पहली हिट "बाजी" के बाद बनाई गई कोर टीम। इनमें लेखक अबरार अल्वी, सिनेमेटोग्राफर वी के मूर्ति, वहीदा रहमान और कॉमेडियन जॉनी वॉकर शामिल थे, जिन्होंने निराशा के क्षणों में उनका साथ दिया और उन्हें दया में न डूबे रहने बल्कि आगे देखने के लिए प्रोत्साहित किया। इसका एक परिणाम 1960 में "चौदहवीं का चांद" था, जो "कागज़ के फूल" से मूड और स्वर में बहुत अलग था। फिल्म की सफलता के बाद, गुरु दत्त ने फिर से सपने देखना शुरू कर दिया और लेखक बिमल मित्रा को अपनी आखिरी फिल्म "साहिब बीबी और गुलाम" की पटकथा लिखने के लिए राजी कर लिया। तब तक, निश्चित रूप से, कलाकार व्यक्तिगत त्रासदी में डूब चुका था। करीबी दोस्तों और परिवार ने रिकॉर्ड पर कहा है कि वह अवसादग्रस्त हो गया था और शराब की लत और नींद की गोलियों पर निर्भरता ने समस्या को और बढ़ा दिया था।
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